Урмас отт передача теле знакомство скачать мелодию

Винокур, Владимир Натанович — Википедия

Вспоминаем старые фильмы и песни, мелодии, звучавшие в них. удобные для скачивания-без ограничения скорости и времени. .. в качестве заставки к передаче "Телевизионное знакомство с Урмасом Оттом". Скачать музыку Исполнитель: музыка из передачи"Телевизионное знакомство" с Исполнитель: Мелодия из программы прогноз погоды СССР . Разве можно такой грустною стать, Телевизор молчит и телефон. Получилось восходящее мелодическое движение от стилизованных . Урмаса Отта Teletutvus | "Телевизионное знакомство" (ЭТВ / ЦТ СССР). Телефон стал частью имиджа, а рингтон, в свою очередь, Музыкальная заставка — это условный знак автора, передачи, медиа, общества.

Или концерт в Колонном зале — а на блюдце все. И даже, может быть, слышно. Пасюк мотал от удовольствия головой, приговаривал: Як ни слово — брехня! И снова повторял с восторгом: Колы чемпионат такий зробят, то будешь ты брехун на всенький свит!

Шесть-на-девять кипятился, доказывая ему, что все рассказанное — правда, а он сам, Пасюк то есть, невежественный человек, не способный понять технический прогресс Напомню, что сценка эта датирована сентябрем года. Только спустя три-четыре года широкие слои населения в нашей стране начали приобщаться к такому чуду, как телевидение. Газеты стали вовсю расписывать достоинства и преимущества ТВ и призывать людей идти в ногу со временем — покупать первые телевизоры, рассчитанные на массового покупателя.

Кенигсон — Варшавский — Николаевский. Однако он тоже стоил приличных денег рублейпоэтому его покупка оказалась по карману сравнительно ограниченному кругу людей. Что же представлял собой этот телевизор? Вот как писал об этом В. Советский телевизор первого выпуска, с огромным вынесенным вперед выпуклым стеклом — линзой, про которую почему-то с большим уважением говорили, что она наполнена водой. Линза увеличивала изображение, но на малюсенький экранчик можно было заглядывать и сбоку, совсем сбоку, минуя линзу.

Говорили, так проигрываешь в размере, но выигрываешь в четкости изображения. А выиграть в четкости изображения, скажу положа руку на сердце, ох как хотелось! Помню фигуру скрипача, которая на наших глазах начинала вдруг катастрофически худеть, удлиняться, тянуться вверх и тянуться вниз, словно бы ее специально растягивали, и, казалось, вот-вот уже должна была прерваться где-то в районе талии, но именно в этот момент нашего скрипача, видимо, прихлопывали сверху и снизу, он стремительно сплющивался, охотно уподобляясь тыкве.

Все это разительно напоминало зеркала комнаты смеха, с той лишь разницей, что изображение, возникающее на зыбком экране, к тому же беспрерывно путало позитив и негатив.

Бледноликий концертант в черном фраке упорно оборачивался негром в белом фраке видимо, из джаз-банда Но нам все это почти не мешало! На экран мы смотрели с благоговением В том же году Московский телецентр получил свою первую передвижную телевизионную станцию ПТС и тут же поспешил опробовать ее в деле. Кстати, отметим, что в Ленинграде внестудийная передача была проведена раньше, чем в столице, — в году.

ТВ шагает по стране. Наступили е — время, когда телевидение окончательно завоевало себе популярность в СССР. Уже в году в Москве было более тысяч телезрителей, и эта армия с каждым годом росла. Например, в огромном доме всего у двух жителей были телевизоры. Характерный уголовный эпизод имел место на этой почве в начале х. Три года спустя к этим редакциям добавились еще четыре: Учитывая, что производства собственных фильмов у ТВ еще не было, Совмин обязал выделять для телевидения копии каждого фильма, выпускаемого на экраны страны.

Что касается фильмов-спектаклей, то ЦСТ начала их производство своими силами — договаривалась с театрами, и те ставили на Шаболовке инсценировки лучших своих спектаклей. В том же ноябре возобновилось регулярное телевещание на Украине.

В столице республики Киеве был открыт новый телецентр на Крещатике, 26, а на Мало-Подвальной улице — телевышка, пусть и безобразная на вид она портила местный ландшафтно зато достаточно мощная. Он принимал телепрограммы по трем каналам, а внешне представлял собой массивный ящик с деревянно-матерчатым фасадом, крупными ручками переключателей и маленьким-маленьким экраном в тройной коричнево-желтой раме.

Подавляющая часть телепередач в то время шла прямо из студии, ПТС использовались крайне редко. После прямой трансляции футбольного матча в июне го их практически не использовали в течение нескольких лет. Ситуация стала меняться в лучшую сторону в начале х.

Вел тот репортаж ныне знаменитый телевизионщик Юрий Фокин.

Слушать Из передачи - онлайн или скачать mp3

По его словам, накладок в тот раз было очень. Само действо шло прямо на экраны, но вступление решили записать на пленку. Было сделано целых 16 дублей! Но от волнения никак не мог расстегнуть пуговицу на рукаве белого халата. Наконец вывернулся, предложил даме представиться самой. Ну а после этого лопнул старый, угольный еще, прожектор. Тут сработал мой радиоинстинкт Фокин некоторое время работал и на радио. Причем говорил как свои слова, так и текст Надо было видеть, какими глазами она на меня смотрела!.

Ежедневное телевизионное вещание в Москве началось в январе года, в Ленинграде — в октябре го. В феврале года ЦТ перешло на двухпрограммное вещание вторая программа транслировалась не ежедневно, начинаясь в Первая программа начинала свою работу в будние дни в Столь короткая продолжительность вещания объяснялась просто — собственных передач у ЦТ было еще не так.

К примеру, в — годах ЦСТ выпускала следующие передачи: Чтобы представить себе, как работало тогдашнее телевидение, будет уместно привести здесь программу передач того времени. Например, в среду, 10 октября года. Итак, что же транслировало ЦТ в тот день? Передача с Центрального стадиона. Согласимся, не самая насыщенная и разнообразная программа передач.

Но это вполне объяснимо, учитывая тогдашние скромные технические возможности телевидения. Однако в праздничные дни ЦТ расщедривалось и показывало какой-нибудь новый художественный фильм и многочасовой эстрадный концерт.

По нынешним меркам, конечно, не самые крутые зрелища, но по тогдашним — самое что ни на. Возьмем, к примеру, программу передач от 31 декабря того же года: Вторая программа в тот день не транслировалась. Стремительная популярность телевидения потребовала от властей определенных шагов в деле его дальнейшей централизации. В итоге в мае года был создан Государственный комитет по телевидению и радиовещанию. В начале своей деятельности у ЦСТ не было собственных дикторов, поэтому приходилось прибегать к помощи пришлых — с радио.

Однако долго так продолжаться не могло, и вскоре в штате студии появились первые собственные дикторы, в основном из бывших актеров. Самой популярной из этой тройки была Кондратова.

Вот как вспоминает о ней ее коллега В. Она образованна, воспитанна и интеллигентна. Такой она была на экране потому, что другой и не могла. Пожалуй, она всегда чувствовала, как ее любят зрители, и несколько смущенная улыбка говорила о ее признательности. Нина умела пробудить интерес к передаче, которую представляла. В ее устах обычный информативный текст звучал как искреннее желание доставить удовольствие зрителям. Ее воспринимали как хозяйку Дома телевидения, радушную и гостеприимную Отметим, что в республиках, до того как там стали принимать московские программы, сформировалась своя плеяда телезвезд.

Их узнавали в трамваях, им слали жалобы на протекающие крыши Между тем в конце х из тройки ведущих ЦТ осталась одна Леонтьева. Чепурнова умерла, а с Кондратовой случилось несчастье. Она вела репортаж с ВДНХ, рассказывала о корове-рекордсменке. В разгар репортажа животное внезапно испугалось камеры и боднуло Кондратову рогом. Удар был настолько сильный, что у нее вытек глаз.

Вот как та же В. В утренние и дневные часы шли репетиции. А часа за два до эфира наступало затишье. Только техники настраивали камеры, занимались профилактикой в аппаратных. Весь остальной многоликий телевизионный суетный мир как бы растворялся. В фойе, в коридорах ни души, буфет закрыт на перерыв, жизнь не замирала только в редакционном и административном здании С каждым годом популярность телевидения в стране неуклонно росла, и отечественная промышленность живо откликалась на запросы людей, выпуская в свет все новые и новые марки телевизоров.

Размер экранов у этих телевизоров колебался от до мм, а потребляемая мощность — от до ватт. Стремительно развивалось телевидение и в союзных республиках. Например, в одной из крупнейших республик — Узбекистане население в конце х составляло свыше 8 миллионов — первый телецентр был открыт в Ташкенте в году второй откроют в Ургенче в конце года, остальные чуть позже.

Только в году населению было продано 39,9 тысячи телевизоров. Однако пока телевизионная программа в республике была всего лишь одна. Чтобы читателю было понятно, что смотрели в те годы жители солнечного Узбекистана, приведу в качестве примера телепрограммы двух январских дней года: О возросшей популярности ТВ в стране говорил следующий факт: Возьмем в руки пару разных номеров этой газеты и заглянем на последнюю страницу — туда, где эти программы публиковались.

Вот как выглядела эфирная сетка в воскресенье 25 октября: Детям до 16 лет смотреть не разрешается. Передача из Центрального дома литераторов. По окончании — эстрадный концерт. А вот что транслировалось в последний день года — 31 декабря, который выпал на четверг: В конце х техническая оснащенность ЦСТ все еще оставляла желать лучшего.

На студии работало около десяти операторов, которым приходилось иметь дело с весьма громоздкой и допотопной техникой. И все же, даже несмотря на это, им каким-то образом удавалось выдавать в эфир неплохое зрелище. Лучшим оператором на отечественном телевидении долгое время считался Владимир Киракосов. Вот как вспоминает о нем В. Он и камера были одно целое. Камера была продолжением его крепких сильных рук. Нужно было приложить немало усилий, чтобы просто сдвинуть ее с места, а ему, казалось, это ничего не стоило.

В руках Киракосова камера плавно двигалась, нет, не двигалась, а плыла, будто в невесомости. Трансфокаторов на камерах тогда еще не. И надо было вплотную подъехать к актеру, держа руку на рычаге фокуса. Ведь с изменением расстояния менялся и фокус. При плавном, неторопливом наезде у оператора было время на фокусировку. Оператор срывался с места и буквально бросал камеру вперед, пролетая по студии метров десять-пятнадцать, успевая при этом ногой подтягивать кабель.

И на этой немыслимой для камеры и человека скорости они вдруг останавливались. К сожалению, Киракосов проработает на ТВ не долго: Сами понимаете, что при таком положении избежать накладок при съемках той или иной передачи удавалось не всегда, но в большинстве случаев операторам благодаря всяческим уловкам удавалось скрывать многие огрехи.

Но иногда проскочить не получалось. Вот как об этом вспоминает Сергей Муратов: Поводом к нему стала оговорка одного из ведущих согласно легенде, это был популярный киноактер Всеволод Ларионовкоторый в шутку призвал всех желающих прийти на передачу.

В итоге толпы зрителей пришли к зданию МГУ а он был режимным объектом, то есть вход туда разрешался далеко не каждому желающемув результате чего случилось большое столпотворение, изрядно потрепавшее нервы руководству университета.

К началу х годов телевидение уже прочно завоевало сердца и умы советских граждан. В году в домах у советских граждан мерцали 4 миллиона тысяч телевизоров различных марок. Кстати, знает ли читатель, что благодаря этому телевизору удалось обезвредить самого опасного маньяка тех лет Ионесяна по прозвищу Мосгаз?

Вкратце эта история выглядит следующим образом. Во время совершения последнего преступления в начале го года, когда маньяк зарубил топором очередную жертву — пенсионерку, он в качестве трофея прихватил еще и этот телик. Однако шагать пешком, да еще по морозу дело было в январесо столь громоздкой вещью ему показалось несподручно, поэтому он остановил первую же попутку и сразу попал на заметку проходившему мимо участковому.

Тот на всякий случай запомнил номер грузовика, и, как оказалось, не зря. Когда преступника задержали, выяснилось, что телевизор убиенной пенсионерки он по дешевке загнал одному из своих соседей по дому. Но вернемся от ужасов криминальной хроники к истории отечественного телевидения. К началу х заметно укрепилась материально-техническая база телеинформации: Конечно, не так чтобы очень, но все.

В Москве, естественно, ситуация с этим обстояла лучше, в провинции похуже. Как уже отмечалось выше, телевидение тогда существовало не только в Москве и Ленинграде, но и в ряде союзных республик. Так, еще в январе года началось регулярное телевещание в Эстонии, в июне того же года — в Грузии и Азербайджане, через год — в Узбекистане и.

По системе Интервидения передачу транслировали на многие страны мира. Вообще стоит отметить, что космос в те годы занимал много места на нашем телевидении. Что показывали по Центральному телевидению в первой половине х? Давайте откроем одну из тогдашних центральных газет и познакомимся с этим воочию.

Итак, вот программа телепередач на среду, 7 февраля года. Трансляция из Центрального дома литераторов. Вместо Сергея Кафтанова руководил с мая го в директорское кресло сел Михаил Харламов, который до этого дважды работал на радио: С начала х Харламов работал на ответственных должностях в редакциях газет и журналов, а также в Министерстве иностранных дел СССР — был там заведующим отделом печати.

Инициатором назначения Харламова на пост главы Комитета по радио— и телевещанию был влиятельный член Политбюро второй человек в нем после Н. Стали думать о строительстве Большого Радиодома. Такой дом я видел в Париже, и он произвел на меня сильное впечатление. Но ведь у нас не Париж — строиться нам не дали. Тогда мы взялись за переоборудование дома на Пятницкой, который, честно говоря, для радиовещания мало подходил: Но радио — это, как говорится, полбеды.

А как быть с телевидением? Одна овальная студия на Шаболовке, где еще как-то можно было репетировать, и маленькая комнатка, откуда дикторы вели последние известия. Подсказал мне путь к строительству нового телецентра Анастас Иванович Микоян член Политбюро в — годах. Весной года, когда я пришел в Комитет, было принято высокое решение, чтобы руководящие деятели систематически выступали перед народом.

Микоян с группой депутатов Верховного Совета только что вернулся из Японии. Где же найти лучшую трибуну, чем телевидение? По совету секретаря ЦК Ильичева звоню Суслову. Тем более есть решение ЦК по этому вопросу После паузы длиной в Атлантический океан слышу скрипучий голос: А тот уже стал вторым секретарем.

Брежнев, как известно, все вопросы любил решать половинчато. Тут же я созвонился с Микояном и настроил его на выступление в прямом эфире, безо всяких бумажек. Приехал на Шаболовку подготовить студию — Микоян уже. Кондиционирования тогда еще не. А какую жару могут нагнать в студии мощные юпитеры — понятно. Бедный Никита Сергеевич то и дело вытирал лысину, с которой текли ручьи, кое-как закончил свое выступление, весьма рассердился и сказал: Ну, короче говоря, воспользовался я реакцией Микояна.

Анастас Иванович он в то время был первым зампредом Совмина сказал: Никита Сергеевич был, как известно, человек увлекающийся: В то время Хрущев как раз увлекся большой химией и не позволял тратить деньги ни на что иное Так что строительство Останкинского телецентра началось как бы полулегально. Строим и держим язык за зубами. Я аж похолодел и, поняв, что дело может плохо кончиться, дал обтекаемый ответ. Начало х годов можно смело назвать самым успешным периодом в истории отечественного телевидения.

Именно тогда на свет появился целый ряд передач, которые принесли нашему ТВ заслуженную славу. В самой студии рядом с каждым телеоператором всегда находился мастер по свету. Надо было назубок помнить, откуда они выйдут и куда пойдут во время исполнения песни. Прототипами современного динамического света в е годы были самодельные изобретения начинающих мастеров по свету.

Эффект падающего снега достигался с помощью подсвеченного шара, обклеенного зеркалами. Передвижными стеклами делали эффект моря за окном, а для вспышки молнии устраивали короткое замыкание.

Особое значение свету придавали дикторы. У каждого из них был свой любимый мастер по свету. Светлана Моргунова постоянно говорила: Кто, как не мастер по свету, посоветует, какого цвета блузку нужно надеть для выступления, чтобы она не выглядела ярче, чем лицо? Кто, как не он, уберет все ненужное и подчеркнет самое красивое с помощью моделирующего света?

Тут в ход шли капрон, и глицерин, и стеклоткань. Еще в е годы дикторы советского ТВ стали людьми суперпопулярными. Однако, в отличие, скажем, от тех же кинозвезд, их слава была несколько иной. Например, ни одного популярного киноактера люди не называли так ласково по имени, как это было с дикторами. Почти каждый день естественным вопросом у людей был такой: Ниночка имелась в виду Нина Кондратова или Валечка Леонтьева? Несмотря на то что в те годы действия дикторов были строго регламентированы и любые вольности им строго запрещались, у каждого ведущего был свой неповторимый стиль подачи материала.

В те годы при Центральном телевидении действовал так называемый совет телезрителей, куда входили весьма уважаемые и известные люди: Главной задачей этого совета было не допустить проникновения на экран слабых по своим художественным достоинствам произведений: Совет неплохо справлялся со своими прямыми обязанностями, хотя иной раз перегибал палку. Например, в году благодаря его рекомендациям на некоторое время правда, на короткое была отлучена от телевидения певица Майя Кристалинская.

По мнению его членов, в такую праздничную ночь певица не имела права петь При Харламове на ЦТ созрела идея создания шести самостоятельных программ вместо двухмежду которыми шла бы своеобразная конкуренция, борьба за зрителя. Увы, осуществить эти задумки ни тогда, ни после не удалось, и при Харламове так и функционировали всего две программы.

Однако некоторые задумки все-таки осуществились. Например, из-за того, что Госкино отказалось отдавать ЦТ свежие художественные фильмы а только старыебыло решено начать выпуск собственных телефильмов. Сначала односерийных, а потом и многосерийных. Пшимановского, где речь шла о событиях Великой Отечественной войны: Отметим, что фильм запускался в производство при М.

Харламове, однако премьера его прошла уже при другом руководителе ЦТ. Но расскажем обо всем по порядку.

Фильм родился, по сути, случайно. Шекспира, однако киношное руководство эту идею не поддержало: Но, поскольку смета на будущий фильм уже была сверстана, от Колосова потребовали найти материал для другого фильма. Причем предложил снимать не односерийный фильм, а многосерийный. Съемки фильма начались осенью года.

А спустя ровно год, когда они уже близились к своему завершению, сняли Н. А вместе с ним был отстранен от должности и его протеже Михаил Харламов. Вот как он сам вспоминает об этом: Решение о моей командировке состоялось весной, но она все откладывалась. Я с головой ушел в строительство нового телецентра. А Ильичев, ведавший в ЦК идеологией, как бы затаился, с ним почти невозможно было связаться, посоветоваться, хотя у меня накопился ряд неотложных деловых вопросов.

Что-то почему-то без объяснений снималось с эфира. С какого-то времени о крупных проектах никто не хотел слышать. Вокруг Комитета смыкалось какое-то удушливое кольцо. Кстати, еду я или нет? Уже в октябре, после долгих напоминаний из Осло, я с трудом дозвонился до Суслова и засомневался: Суслов по своему обыкновению долго молчал, потом спросил: Тогда самолет летал раз в неделю, и поездка пришлась как раз на середину октября.

Надеюсь, к концу месяца вы возвратитесь? Я вылетел в Норвегию с тяжелой душой. У моего гостиничного номера собралась толпа журналистов. Накрывшись зонтиком, бродил под дождем по какой-то площади вокруг памятника — остался неузнанным. Меня все-таки разыскал Уствед, пригласил на обед. Говорил им то, что думал, во что верил. Вылетел в Москву через Данию Отметим, что, когда Хрущев был еще у власти, а Харламов в Норвегии, люди, затеявшие смену власти в Кремле, уже определились с новым руководителем Комитета по радиовещанию и телевидению.

Месяцев работал там в — годах, после чего был переведен на другую работу — был 1-м заместителем председателя правления Всесоюзного общества по распространению политических и научных знаний, а затем был назначен советником-посланником посольства СССР в Китае.

Этот ответ и предопределил дальнейшую судьбу Месяцева — новые руководители взяли его в свою команду, решив доверить ему должность председателя Комитета по радиовещанию и телевидению. Эту новость Месяцеву сообщил все тот же Миронов за два дня до смещения Хрущева 13 октября и за три дня до исторического Пленума, на котором это смещение было официально узаконено.

Как пишет сам Месяцев в своих мемуарах, это предложение стало для него полной неожиданностью. Однако отказаться от него было бы, естественно, неразумно. В кабинете находились Л. Брежнев, сидевший в торце длинного стола заседаний, А.

Косыгин сидел сбоку, поставив ногу на стоявший рядом стул, напротив него Н. Подгорный и рядом с ним П. Следом за мной в кабинет вошел Л. Было около полуночи 13 октября года. После того как я поздоровался и сел около Косыгина, Брежнев спросил: Косыгин и Подгорный согласились с. На днях мы встретимся. Ильичев и я попрощались с присутствующими и вышли В ту октябрьскую ночь Ильичев и я плутали по Замоскворечью и никак не могли подъехать к единственному сверкающему всеми огнями громадному дому — Радиокомитету, будто плывущему в окружающей его тьме.

В приемной председателя Госкомитета по радиовещанию и телевидению дежурил член Коллегии Комитета К. Кузаков как потом мне стало известно — сын И. Сталина, рожденный крестьянкой Марией Кузаковой в далеком енисейском селе Горошиха, где мне довелось побывать в году. Ильичев попросил собрать членов Коллегии Комитета.

К двум часам ночи приехали большинство из них, в том числе и все четыре заместителя председателя: Мамедов — первый заместитель председателя, ответственный за радиовещание на зарубежные страны, А. Рапохин — ответственный за внутрисоюзное вещание, В.

Чернышев — за телевещание, Л. Максаков — за все хозяйство Комитета. Харламова в Москве не было, он находился в загранкомандировке как мы помним, в Норвегии. Ильичев сообщил собравшимся, что я назначен председателем Госкомитета, коротко рассказал обо мне, сказал также, что Харламов будет переведен на другую работу. Не вдаваясь в какие-либо подробности, Ильичев сообщил присутствующим, что Н. Вопросов к нему не последовало. Он попрощался и уехал.

Членам Коллегии Комитета я сказал, что если у кого-либо есть принципиальные позиции, вытекающие из факта освобождения Хрущева, то прошу об этом сказать, чтобы сообща найти разумное решение. Я просил всех членов Коллегии Комитета продолжать спокойно работать. Подчеркнул, что никаких перемещений, перестановок по службе, не обусловленных творческими, производственными задачами, осуществляться в Комитете не будет, о чем просил завтра сообщить в руководимых членами Коллегии главных редакциях, отделах и службах.

Извинился за то, что потревожили, пожелал всем спокойной ночи, а заместителей председателя задержал еще. Я просил их способствовать созданию в многотысячном коллективе Комитета в одной Москве тот насчитывал порядка 30 тысяч человек. Договорились о том, что они сейчас же посмотрят радио— и телевизионные программы на наступающие сутки, чтобы в них не маячило имя Хрущева.

При каких-либо сомнениях по этому поводу просил доложить. Уже под утро позвонил домой. Сообщил, что я на новом месте, в Госкомитете по радиовещанию и телевидению.

Просил жену Аллу не беспокоиться. Детям пока ничего не говорить; приеду — расскажу. В некоторых нынешних писаниях распространяются байки о том, что в те дни здание Комитета на Пятницкой, телецентра на Шаболовке было оцеплено сотрудниками КГБ, а их коридоры патрулировали негласные сотрудники госбезопасности.

Равно как и измышления академика Г. Арбатова о том, что я искал какую-то кнопку, отключающую вещание. Просмотр содержания программ всех трех видов вещания занял сравнительно немного времени. Начинался новый рабочий день. В ночных программах этих станций не было ничего такого, что говорило бы о смещении Н. Утро, день и вечер 14 октября я был в Комитете, никуда не выходил. Знакомился со структурой Комитета, вникал в текущие вещательные программы, беседовал с заместителями. За весь день ко мне извне не было ни одного телефонного звонка: Конечно, я понимал, что означало для меня сохранение Н.

Хрущева на его прежних высоких постах. Я знал, на что шел. Был уверен в необходимости в интересах народа, государства и партии смещения Хрущева Музыкальные темы воспринимаются уже не как собственно музыка, а как символы определённых медиаканалов. К примеру, уже советская песня "Родина слышит, Родина знает" Дмитрия Шостаковича и Евгения Долматовского была использована для создания в е годы заставки для главной информационной передачи Всесоюзного радио — "Последних известий" была взята первая музыкальная фраза песни, включающая добавленную стилизацию сигналов первого советского искусственного спутника Земли.

Мы уже воспринимаем этот мотив не как фрагмент песни, когда-то спетой хором под управлением Александра Свешникова, и даже не как авторское музыкальное произведение в принципе многие радиослушатели даже не знали имя автора этой музыкиа как звуковой символ новостной передачи. Музыкальный материал перекодируется, фрагмент известной песни становится символом, одно массовое искусство песня становится символом другого массового искусства радио: Поэтому рассмотренные функции музыкальной заставки: В различных ситуациях музыкальная заставка привлекает внимание, объединяет мысли, выраженные в разных частях аудио- или видеопроизведения, разделяет их или сообщает нам какую-либо "имиджевую" информацию.

Это могут быть позывные радиостанции или телеканала, подкаста, онлайн-канала, отбивки внутри передач, заставки конкретных программ, сериалов, звуковые брэнды фирм или продукции, которую они производят, и др.

Однако все они по своей природе символичны, и их символика простирается от общественных устоев до сугубо индивидуального восприятия. Собственно, символическая природа звука проявилась уже на заре вещания передачи на расстояние ещё телефонного. Оно превратилось в условный позывной "Я вас слушаю! Мало кто знает, что оно вошло в лексикон по предложению известнейшего американского изобретателя Томаса А.

Эдисона в е годы XIX века. Не секрет, что вся культура насквозь пронизана символами. От мифологического мышления когда даже число и язык выступает в качестве символа, как у Пифагора и софистов до символического познания к примеру, "интуитивное познание" Канта и определения человека "символическим животным" Кассирер.

Немецкий философ Эрнст Кассирер представил всю культуру в символических формах человек, миф, религия, язык, искусство, история, наука [ 1c. Он пишет, что вместо того, чтобы определять человека как animal rationale разумное животноемы должны, следовательно, определить его как animal symbolicum символическое животное. Именно так мы можем обозначить его специфическое отличие, а тем самым и понять новый путь, открытый человеку, — путь цивилизации [ 1c.

Само искусство и музыка в том числе насквозь символичны, и дальнейшее "перекодирование" — суть "символический" прогресс, который можно охарактеризовать, как нарастание новых символических уровней. Символизация порождает "вторую реальность", "третью реальность" и. Язык, миф, искусство, религия — части этого универсума, те разные нити, из которых сплетается символическая сеть, запутанная ткань человеческого опыта.

Винокур, Владимир Натанович

Вместо того чтобы обратиться к самим вещам, человек постоянно обращён на самого. Он настолько погружён в лингвистические формы, художественные образы, мифические символы или религиозные ритуалы, что не может ничего видеть и знать без вмешательства этого искусственного посредника. Так обстоит дело не только в теоретической, но и в практической сфере. Даже здесь человек не может жить в мире строгих фактов или сообразно со своими непосредственными желаниями и потребностями.

Он живёт, скорее, среди воображаемых эмоций, в надеждах и страхах, среди иллюзий и их утрат, среди собственных фантазий и грёз [ 1c. Конечно, понятие символа неоднозначно и трактуется по-разному, но в любом случае под ним подразумевается некое явление, подменяющее собой другое явление.

К примеру, словарь Ожегова определяет символ как предмет или действие, служащее условным знаком какого-нибудь понятия, чего-нибудь отвлечённого [ 4c.

А советский философ Алексей Лосев считает, что понятие символа ни в коем случае не может быть охвачено неподвижными понятиями формальной логики.

Он пишет, что чистая художественная образность, свободная от всякой символики, по-видимому, даже и совсем невозможна. И всякое искусство, даже и максимально реалистическое, не может обойтись без конструирования символической образности [ 3c. В символе всегда скрыто "полизначение", в нём как бы закодирован, заархивирован, уплотнён некий смысл, который в нашем подсознании если мы видим символ или слышим его способен раскрываться в определённую последовательность понятий, которые, уже в свою очередь, побуждают нас к тому или иному действию бездействию.

Поэтому символ всегда рассматривался и рассматривается с многих позиций: Безусловно, существует и теория художественного символа, в частности музыкального — вида звукового знака-образа интонационно устойчивой звуковой формы, обладающей множественными значениями в зависимости от культурного контекста Михаил Арановский, Валентина Холопова, Людмила Шаймухаметовагде превалирующей категорией выступает "музыкальное содержание".

Валентина Холопова, к примеру, выделяет три стороны музыкального содержания: Однако символика актуальна и в проявлении музыкального искусства в медиасреде. Естественно, музыкальная заставка как короткий, а вдобавок и фрагментарный жанр эфира, вынуждена быть предельно ёмкой по содержанию, то есть концентрировать в себе смысл либо конкретной передачи, либо целого канала. Содержание оригинальной музыки определяют все её выразительные средства, начиная с мелодики и заканчивая эффектами звукозаписи.

В общественном сознании веками складывались определённые стереотипы, когда, например, одни ритмы ассоциировались с одним образом, а другие — вызывали в воображении совершенно иные. Одни тембры символизировали одни явления, другие же — их полную противоположность. Определённая тематика эфира требует от музыки своих ритмов, тембров, темпов, фактур, аранжировок, звуковых балансов, акустических эффектов и.

И максимально ярко это проявляется в музыкальных заставках, которые в отличие от большинства иного музыкального контента являются не спорадическими, а систематическими "участниками" эфира. Слушатель воспринимает их звучание с той точки зрения, которую автор и вещатель "закодировали" в их музыкальных символах. Если же мы имеем дело с заставкой заимствованной, представляющей собой фрагмент какого-нибудь известного произведения, то символика такой заставки, как минимум, уже двухуровневая.

Первый уровень состоит из тех же выразительных элементов, что и заставка оригинальная. А второй привносит ещё и символику "цитируемого" произведения.

Мало того, со временем музыкальная заставка, становясь символом передачи или канала, перекодирует второй уровень до такой степени, что общественное сознание теряет первоисточник. Можно сказать, что один символ поглощает. Так произошло с уже упомянутой ранее музыкой заставки кинокомпании Уолта Диснея СШАкогда её тема напрямую уже не ассоциируется с мультипликационным персонажем Пиноккио, а является музыкой глобальной "сказочной" киноиндустрии.

А для радиослушателей таким символом была заставка воскресной юмористической передачи "С добрым утром! Одноимённая песня Оскара Фельцмана на стихи Ольги Фадеевой в исполнении Марка Бернеса осталась далеко в исторической памяти, а её инструментальный вариант с начальными звенящими позывными челеста превратился из обыкновенной цитаты в музыкальный символ весёлой утренней радиопередачи, которую с нетерпением ждали миллионы, и даже более — в музыкальный символ хорошего воскресного настроения здесь мы приводим аудиопример рабочей плёнки, переписанной нами в х годах в останкинской аппаратной, где эта программа записывалась.

Как правило, выстраивать новый символ на уже готовой "базе" старого символа намного проще и оперативнее: Вероятно, это является одной из причин масштабного использования в эфире стилизованного или заимствованного музыкального материала. Музыкальная заставка как тезисный материал любого канала или конкретной передачи фильманесомненно, нуждается в этом подспорье как ничто другое.

Поэтому совершенно неудивительно, что в эфире так много музыкальной стилизации и откровенной компиляции. Музыкальная пьеса "Барокко фехтование " из сюиты Андрея Родионова "Современное пятиборье" вышла на пластинке за год до премьеры программы, гостьей которой была актриса Людмила Гурченко Уже на эстонском телевидении инструментальная пьеса была выбрана в качестве заставки передачи, и оставалась таковой до последнего выпуска года.

Примечательно, что эта музыка при записи была полностью воспроизведена с помощью новых MIDI-технологий в качестве секвенсора использовался музыкальный компьютер Yamaha CX-5M. Явные синтезированные тембры и тембры-аллюзии на классические инструменты клавесин, скрипки, гобой, флейта использованы в создании стилизации барочной темы с ярким контрапунктом. Можно сказать, что здесь очевидно соединение "нового" и "старого", символизирующее некий исторический срез. Вероятно, именно поэтому пьесу использовали в начале телевизионной передачи, в которой через достаточно откровенные интервью известных людей зритель мог заглянуть в затаённые уголки истории.

Музыка, изначально предназначенная для слушания на проигрывателе, буквально сразу же после выхода пластинки превратилась в музыкальную заставку, звуковой символ передачи, "перешла" на следующий символический уровень. В принципе, любой символ предполагает как минимум две стороны его восприятия: Естественно, что общественные значения символа сильнее, "стандартнее", чем индивидуальные.

Поэтому они, в первую очередь, используются в средствах массовой информации. Однако воображение и ассоциации каждого человека тоже играют немалую роль в музыкальной символике. Особенно это касается нынешнего времени, когда вещание и медиа претерпевают уникальный процесс персонализации, связанный с неограниченными возможностями, которые предоставляет технический прогресс. Сегодня стал популярным подкастинг, из-за чего в электронных сетях появилось много хранилищ аудио- и видеофайлов, созданных индивидуально как профессионалами, так и любителями.

Никого уже не удивляют персональные интернет-радиостанции, существование которых стало возможным благодаря специальным компьютерным программам, передающим звуковые потоки на специализированные серверы.

Здесь музыкальные заставки формируются из личностных пристрастий того или иного "вещателя" и его "символического мышления". Вообще, технический прогресс всё больше сближает различные медиасредства. Так, нельзя не отметить мобильную беспроводную телефонную связь, совмещённую теперь с телевизором, проигрывателем и радиоприёмником.